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徐悲鸿擅长画什么

更新时间:2019-05-30 阅读次数:505

徐悲鸿擅长画什么?

徐悲鸿是20世纪中西绘画结合最成功的典范,他在深入研究中国绘画传统和欧洲传统美术基础上,尽精微,致广大,主张中国画“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之”,西画则“可采入者融之”,重视素描、速写等绘画基本功的训练,成就之高,一时无双。现在学画画从素描开始,从速写开始,美院招生仍是考素描速写色彩,仍是受其当年美术教育理念所影响。所以陈传席先生说:“画家能家喻户晓的,现当代只有数人而已,其一是徐悲鸿,其二是齐白石。徐悲鸿画马,齐白石画虾,几乎无人不晓。”

徐悲鸿最擅画马,这也最能反映画家鲜明的艺术个性,表达其深刻洞达的思想和强烈的爱国情感。他以水墨写大幅奔马、立马、群马,或神采英发,或遗世独立,生机勃勃,既寄托情怀,也在笔墨运用上把写意风格的画马技巧推到了前无古人的极致。他对马的肌肉、骨骼以及神情动态,进行过长期观察研究,画了数以千计的速写。徐悲鸿画的马笔墨酣畅,奔放处不狂狷,精微处不琐屑,筋强骨壮,气势磅礴,形神俱足。 徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀,以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马是"一洗万古凡马空",独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。

徐悲鸿(1895~1953),江苏宜兴人,20世纪我国杰出的画家和美术教育家。其画兼采中西绘画之长,其笔下的奔马成为现代中国画标志性成就之一。其书法被画名所掩,然天骨开张,气象浑穆,精神飞动,荦荦大家。徐悲鸿亦擅诗,虽多为应酬之作,然清新自然,极具诗味,不减宋人。其倡导的“素描是一切造型艺术的基础”的现实主义美术观念,近一个世纪以来一直影响着中国美术教育发展进程。

徐悲鸿擅长画什么

悲鸿先生画马特点有如下几点

1、首先注重立体效果。只要我们拿他的画马作品同历史上的李公麟,明代的仇英,清代的任伯年画马作品比一比就清楚了。他们的马重气势,可是立体感不够,这不能不局限于历史的原因。任伯年用笔放纵,是其写意特色。然而由于没有西画法渗入,给人有结构不准,透视感不强,视觉平面化等感觉。悲鸿先生就不同,不论是单马,双马,还是群马,都按照透视原理去画。或者采用平行透视,或者采用成角透视,都将马画的具有空间感,真实感。即以上图的《奔马》来分析,我们不妨给它加上几条透视线,那种强烈的立体效果是很突出的。就是头部也使用阴阳明暗来表现,中国画的笔墨、造型语言是很明显的。

2、悲鸿先生画马,造型上比较夸张。写意画当然有夸张,要点是要适度。他画的马和自然的马比较,比如颈部较长,腿部细而且高,都体现出“天马”善于奔跑,驰骋疆埸,勇猛精进的特色。尤其是马的鬃尾处在剧烈运动中向上飘扬,奋力摆动。这是前不见古人,后无来者的创造。

3、重视解剖特点。悲鸿先生自己就说过他熟悉马的解剖动态,熟悉马的骨骼肌肉结构。例如马头鼻骨,面部阴阳转折面是很符合马的生理特点的,就连胸部肌肉也无不体现出骏马的矫健。

4、悲鸿画马,民族特色显著。徐氏画马,虽说借鉴西画成分不少,但是我们民族绘画的特点是很突出的。既有科学的成分,也有绘画的主观创造。他用笔用墨完全是中国化的,鬃尾一般是使用浓墨挥洒,达到视觉平衡,肩部的转折面也使用浓墨,颈部阴阳交界处浓墨一笔,其它处使用淡墨,颈和肩交接处留白。有时候腹部背部也大面积留白。浓淡墨写大腿和管部,浓墨勾蹄。无不体现笔力的劲健俊爽。其画马完全是按照马的形体结构,肌肉走势来确定用笔用墨的,这些都给我们今天画马者带来启示。

徐悲鸿擅长画什么

骐骥生绝域,鵉凤本高翔;云龙飞远驾,天马自行空。在神州广袤的原野上,永远飞驰吧,悲鸿先生的骏马!

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